Photo plasticienne

"Le lieu où nous arrivâmes pour descendre la falaise était alpestre,
et tel, à cause de la présence de celui qui s’y tenait,
que tous les regards s’en seraient détournés."

par Jonathan Abbou

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Une page folle de Teinosuke Kinugasa un pur moment de cinéma. Ombres erratiques dans les brisures de la mémoire, cris silencieux entre les barreaux de la douleur au délire, danse pour un amour fou.

par Gaëtan Viaris de Lesegno

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Depuis bientôt trois années, je travaille à l’illustration de l’Enfer, de la Divine Comédie de Dante Alighieri le poète florentin (1265-1321).

Dans mon travail de photographe, ma liberté a été totale, à certains endroits.
Je me suis efforcé de coller au texte dans les compositions globales et les reconstitutions des cercles avec leurs damnés, mais me suis permis une grande liberté dans les corps érotisés.

par Jonathan Abbou

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Le fait de tourner la camera vers moi, une femme de 50 ans, est un moyen d’à nouveau exister à mes yeux et de m’affranchir des dictats de la société.

par Gaëlle Abravanel

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Je photographie pour commencer à voir et pourtant, pourtant… je ne vois que du silence.

par Pascale Cholette

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Extrait du livret L’âge d’or StudIo 28 (page 12) inséré dans la revue Les cahiers du Musée national d’art moderne de 1993 correspondance entre Luis Buñuel et Charles de Noailles.

par Gaëtan Viaris de Lesegno

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Expérimentant la chimie appliquée à la finesse et au sublime des scènes de nature et du portrait, François Pitot poursuit son travail de recherche d’anciennes techniques et de nouvelles manières d’entrevoir le monde, ses symboles et ses parts d’ombres qu’il s’engage à dévoiler.

par François Pitot

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Catherine Cattaruzza nous propose une série de paysages de son pays le Liban, posé sur une faille sismique ainsi qu’à la croisée des mondes. Des bandes verticales reprennent le tracé des failles à travers lesquelles on se promène, des photographies argentiques, de la pellicule périmée datant du jour de son retour au pays après douze années d’absence, voilà l’espace visuel dans lequel le corps du visiteur se trouve pris.

par Martial Verdier et Virginie Rochetti

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Intimes et lointaines, proches immensément proches et extrêmement distantes, telles sont les voix que peuvent faire revenir et parvenir à notre écoute consciente les masques et les poupées. Telles sont les voix que nous font entendre les images de Vanda Spengler. Pour savoir ce qu’elles peuvent nous dire, il suffit de s’adresser à l’un de ses masques ou à l’une des poupées qui vivent encore dans nos coffres à jouets, dans nos cerveaux ou dans le regard d’un autre. Et c’est ce à quoi nous invitent concrètement ces images.

par Jean-Louis Poitevin et Vanda Spengler

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L’« enquête intérieure » interroge le statut de l’investigation qui a pour but d’éclairer l’enquêteur en considérant la nécessité de passer par l’obscur, de se perdre dans une nuit de l’esprit pour trouver un nouveau chemin, celui de l’inédit absolu, à l’imprévisible radicalité, celui qui nous attend au détour du surgissement d’un point de vue, d’une image qui bouleverse le sens et restaure au fond l’ordre perdu.

par Christine Delory-Momberger et Valérie Melin

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