Cerveau

 À la frontière entre biologie spéculative et mémoire intime, The Blue Hat Slowman unit deux formes de résistance : celle d’un organisme microscopique, le tardigrade, capable de survivre à l’impossible, et celle d’un être humain emporté par la douleur, que Jina Kim tente de faire revivre à travers des fragments épars de souvenirs.

par Jina Kim

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L’artiste est-il plus libre que chacun d’entre nous ? Je ne le pense pas. Nous voudrions qu’il nous surprenne, qu’il nous étonne… qu’il soit libre.

par Ivan Messac

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Ryan Trecartin et Lizzie Fitch sont tous deux nés entre un four à micro-ondes et un micro-ordinateur, en plein milieu de l’ère des micros si on peut dire, la « société de jouets » dénoncée par le dramaturge Edward Bond, mais si « nos jouets se moquent de nous, s’ils rient de nous, s’ils nous déshumanisent », eux, Trecartin et Fitch, ils n’ont de cesse de s’amuser avec, les jouets, et aussi les humains et les transhumains.

par Denis Schmite

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Gaëtan Viaris de Lesegno mène, depuis 1987, une recherche visuelle sur l’interprétation photographique en noir et blanc argentique de la sculpture et de la peinture de l’art occidentale, du XVIᵉ au XIXᵉ siècle. Il est depuis longtemps régulièrement présent dans TK-21 LaRevue.
À l’occasion de son exposition à la Maison nationale des artistes, à Nogent-sur-Marne, nous présentons une réflexion sur une partie de son travail.

par Gaëtan Viaris de Lesegno et Martial Verdier

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Je me suis mis à pleurer.

Je n’avais rien senti venir, ni la brûlure des larmes, ni leur parcours sur mon visage.

Après la représentation, je regardais leurs yeux, la tension des corps après ce moment passé ensemble sur la scène du théâtre de la Verrière.

Le chemin que nous avions défriché dans l’espace de la réalité de leur hospitalisation. Je pleurais. J’en avais besoin. C’était ma façon à moi de les applaudir.

par Olivier Perrot

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Certaines facultés humaines diminuées, mais avec un corps prothétique augmenté, produiraient peut-être de nouvelles générations de poètes primitifs, souvent incultes, parfois savants, éructant des « monoanalyses ».

par Ulice Deborne

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J’ai le sentiment d’être libre car j’invente mes propres règles de travail, je choisis les techniques, les supports, les thèmes...

par Claire Fanjul

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Sensible aux notions d’héritage culturel et de transmission, de mémoire collective et personnelle, de transculturalité, Le Clézio Gallery a présenté en avril dernier, 1900-2025 : souffle de lumière, la première exposition personnelle en France d’Aiko Miyanaga. Issue d’une prestigieuse lignée de céramistes japonais, l’artiste revient sur le parcours de son arrière-grand-père, Tozan Miyanaga, premier du nom, qui fut l’un des coordinateurs du pavillon du Japon pendant l’Exposition universelle de Paris en 1900 et collabora avec Numata Ichiga, seul sculpteur japonais étudiant à l’époque à la Manufacture de Sèvres. Une histoire traduite avec délicatesse et maestria par les œuvres exposées.

par ArtsHebdoMédias et Marie-Laure Desjardins

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Certaines facultés humaines diminuées mais avec un corps prothétique augmenté, produiraient peut-être de nouvelles générations de poètes primitifs, souvent incultes, parfois savants, éructant des « monoanalyses ».

par Ulice Deborne

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L’homme conscient est capable de penser l’Infini ! Si certains mathématiciens, à la suite de Georg Cantor, se sont montrés et se montrent encore obsédés par l’Infini, les physiciens quant à eux le détestent.

par Denis Schmite

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