Images

Altération soudaine de la tension, altération soudaine de l’intention.
En informatique, le glitch est une pointe de tension très brève par laquelle
le système est altéré mais non détruit.
Lorsque le nombre d’échanges de données augmente, la probabilité
d’une configuration imprévue augmente aussi.
Le glitch nous viendrait du yiddish glitsch : glissade.
Glisser à travers les vagues électriques, les réalités improbables.

par Virginie Rochetti

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Lorsque la photographie fut inventée, on se souvenait encore du spectacle fantôme de la fantasmagorie. Le daguerréotype, nouveau médium mimétique lors de son invention en 1839, était vite devenu un élément clef de la séance de spiritisme.

par Chus Martínez

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Christine Delory-Momberger pratique une photographie du vivant dans des formes d’attention sensible qu’elle explore avec acuité. Dans la conscience qu’être de ce monde, c’est partager avec les vivants et les non vivants, les humains et les non humains une communauté de destin et une vulnérabilité mutuelle. Extrait de l’une de ses plus récentes séries.

par Christine Delory-Momberger

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Le tsug lhakhang, le temple principal, bourdonnait d’activité. Leh accueillait en cette fin d’hiver une importante fête religieuse. Les congrégations bouddhistes de tout le Ladakh avaient fait le déplacement, des moines de tous âges avaient investi les lieux. Je me préparais à les photographier, j’installais ma chambre sur son trépied. Mais pour un géant aux cheveux jaunes, difficile de se faire complètement oublier.

par Richard Petit

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La pratique des arts visuels de Sandrine Saïah se nourrit de la curiosité propre à l’anthropologie. Ce champ du savoir permet d’envisager une diversité de rapports au monde et à l’autre, et de se mettre à l’écoute des mutations contemporaines. Considérant le corps comme une frontière, une membrane plastique, une caisse de résonance du milieu, elle porte attention au rapport simultané aux différents espaces, géographique, humain et numérique.

par Sandrine Saïah

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Voici la réédition, chez Paris Expérimental, en coédition avec le Centre Pompidou, d’un livre « mythique » de 1976, Une histoire du cinéma — mais largement augmentée. C’est un gros pavé indispensable pour qui s’intéresse à la question de la place du FILM comme œuvre d’art, c’est-à-dire comme FILM — et non pas œuvre audiovisuelle, ou reproduction en vidéo —, dans les musées : 456 pages en grand format illustré en noir et blanc, tout simplement titré « L’histoire d’une histoire du cinéma ».

par Guillaume Basquin

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Jean-Paul Gavard-Perret revisite l’œuvre de Mylène Besson et une mythologie de l’incarnation féminine dans ce texte qui allie critique d’art et poésie.

par Jean-Paul Gavard-Perret

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« Les Lutteurs » n’est pas une commande, plutôt une recherche fascinée sur l’étude du corps dans son lien le plus étroit avec le jeu, le sport, la confrontation, un sujet récurrent dans mon corpus.

par Tina Merandon

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« À Perte de vue, notes sur le désert algérien » témoigne, trente-cinq ans plus tard, de ce qu’était pour moi de façon inaugurale l’essence de la photographie pratiquée au Leica muni de l’incontournable pellicule Tri-X.

par Pascal Hausherr

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Dans l’esprit de mêler l’art à l’action, qui était l’activité principale de Thierry Agullo, la série « Rue des Étrangers » est la seule trace de la performance que l’agitateur culturel de la contre-culture des années 1980 a menée dans la base sous-marine et dans les rues du port, sous le regard de la photographe Anne Garde, en novembre 1977, dans un Bordeaux de film noir.

par Anne Garde , Laure Vernière et Thierry Agullo

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