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samedi 23 novembre 2013
Пустота : поле № 3Для серии действий "Поле" была приглашена группа добровольцев. Участникам предлагалось спонтанно выехать за город, и постараться почувствовать пространство вне города, измерить, изучить его – противопоставить себя - городского жителя - открытой незнакомой местности. par Ann Korzhova |
landscape
paysage
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samedi 23 novembre 2013
Void : field № 3For a series of actions "Field" was invited a group of volunteers. Participants were asked to spontaneously to leave the city, and try to feel the space outside the city, measure, examine it – to oppose itself - the urban dweller – for open unfamiliar area. par Ann Korzhova |
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samedi 28 septembre 2013
The Distant MountainsSur une montagne ici, fixant une autre montagne lointaine là-bas, je comprends que le vide et le plein sont tous deux des fins vers lesquelles le mouvement du monde, le courant constant du changement se dirige. / On a mountain here, gazing at another mountain in the distant over there, I realize that emptiness and fullness are both ends where the world’s movement, the constant flow from change heads for. par J-huhn Bahk |
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vendredi 30 août 2013
En ligne droitepar Hervé Bernard et Jean-Louis Poitevin |
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mardi 30 juillet 2013
« Des prés volés connaissent-ils le printemps ? » II (fin)Je lus le poème une nouvelle fois avec cette question en tête. La terre n’est plus nôtre. Des prés volés connaissent-ils le même printemps ? par Chung Ju-Ha 정주하 et Suh Kyung-Sik |
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mardi 30 juillet 2013
Au bord de l’incisionLe travail de Daphné Le Sergent parle de « l’oscillation distincte » des images. par Weiswald |
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dimanche 30 juin 2013
« Des prés volés connaissent-ils le printemps ? » — I/IISur la couverture du livre de photographies, il y avait une scène intitulée « Anxiety, No Safety » montrant des gens jouant sur une plage immense. par Chung Ju-Ha 정주하 et Suh Kyung-Sik |
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mardi 27 novembre 2012
DécroireRapprocher ce qui est lointain, inaccessible en tant que tel, rapetisser ce qui est immense, incommensurable, rendre familier ce qui est étranger, abaisser le niveau de l’angoisse éprouvé face au paysage dont le silence glacial est difficilement supportable, faire face donc à la solitude absolue de l’humain et lui permettre de ralentir le battement de son cœur lorsqu’il s’effraye devant tant de puissance contenue, telles sont sans doute, brutalement rappelées, les fonctions essentielles qui motivent le geste photographique dans sa globalité, de la prise de vue à la réception des images. par Alexandrine Boyer et Jean-Louis Poitevin |
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vendredi 26 octobre 2012
Correspondances vibratoiresL’association de deux éléments hétérogènes est l’une des sources incompressibles de la pensée. Point de départ de toute forme de comparaison et donc de toute relation, la métaphore établit un lien entre des éléments à partir d’une ressemblance supposée. par Jean-Louis Poitevin et Philippe Fabian |
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mardi 21 août 2012
« Au fond de cet œil d’eau sans bords »*Ces lignes esquissent la poursuite d’un bref texte commandé par Serge Bouvier, président du « pôle artistique et culturel Angèle Vannier » organisateur, depuis des années, de « saisons culturelles » et collaborateur de « l’association du Coglais pour le développement économique, social et culturel » ; la commande était effectuée à l’occasion du « Printemps des Poètes 2012 » et, plus précisément, d’une fête pour la reconnaissance officielle de Saint-Brice-en-Coglès comme « Village en Poésie ». Le poète des « Saisons » - « Je veux bien que les saisons m’usent » - inspirait alors la relecture d’un essai de Jean-Christophe Bailly – Le Dépaysement (Voyage en France) – dont un chapitre médite Charleville et son « paysage » comme « le pays de Rimbaud en allé, de Rimbaud parti ». par Jean-Marc Hémion |