Corridor éléphant

« Unconcerned, but not indifferent » (« Détaché, mais pas indifférent »)

par Stephane Bougeot

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Trois œuvres qui traitent de trois aspects différents de la liberté.
Photographier est un acte de liberté.

par Pelly Angelopoulou

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Smaris Elaphus deuxième édition, chimère toujours improbable à la curiosité toujours insatiable, nous éloigne du cours ordinaire des choses.
Le poisson-cerf décortique et pense son époque.

par Marie-Laure Desjardins , Martial Verdier et Pierre Leotard

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La photo est l’art de l’imparfait.
On ne photographie que du passé, et les images que l’on regarde nous parlent d’instants qui ne cessent de s’éloigner du présent.

par Martial Verdier

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Je suis parti à la recherche de deux personnages que j’ai moi-même créés : André Vertu, né à Amboise, employé de bureau et Pavel Ivanov, professeur de français à l’université de Plovdiv en Bulgarie.

par Thierry Mazurel

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Au-delà du grain, il y a dans la photographie de Marie Le Moigne, les détails d’une mise à nu. Émotion première à l’absence de toute temporalité ; les images sont les mêmes pour tous, la lecture en est multiple. Chaque imperfection devient détail voulu, faisant douter de ce que nous voyons ou de ce qui nous échappe. Une traversée de miroir involontaire qui, le récit fini, abandonne le lecteur à sa propre introspection.

par Marie Le Moigne

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Smaris Elaphus, la chimère improbable se développe et approche de l’éclosion. Vous avez été nombreux à nous aider et pour préparer un beau moment plaisir de lecture, mais il faut encore que tous ceux qui ont aimé nos teasers investissent dans ce très beau papier.

par Martial Verdier

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Le Chidakasha est l’espace obscur quand on ferme les yeux, où il est possible de voir des choses, malgré tout. Un film recomposé. Un défilé. Retours de Flashs. Le chemin d’une petite fille qui cherche à grandir, libre, en traversant des lieux de vie et les âges. (2006-2021 – extrait)

par Catherine Gaulmier

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Le travail photographique d’Anouck Everaere réussit l’exploit de « capturer » l’intime de manière souvent frontale tout en le préservant du voyeurisme.

par Anouck Everaere

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Cadrages justes oscillant entre certitudes et surprises, la photographie d’Alain Aubry ne se contente pas de figer une déambulation en noir et blanc dans la ville de Bayonne. Elle retranscrit la respiration, le rythme, les colères, la joie, et les désirs de la ville. L’ensemble n’est pas simplement montré en image, chaque émotion photographiée, arrêtée dans le temps, y est vivante imprégnant de son rythme de lecture, un lecteur devenu « promeneur ».

par Alain Aubry

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