modernité

Simple Present, ce titre, pour un livre de photographies sur lesquelles n’apparaît aucun humain et dans lequel il n’y a aucun texte, constitue une véritable déclaration d’intention, un véritable programme et plus encore l’aveu d’une compréhension intime de l’image, des images, de leur puissance propre, de leur fonction exacte.

par Jean-Louis Poitevin

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Une nouvelle série sur les croyances populaires et la foi dans la Corée actuelle

par J-huhn Bahk

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A new series about folk belief and faith in Korea

par J-huhn Bahk

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Chaque matin, pas un journal qui ne fasse ici où là dans ses colonnes allusion au manque de visionnaires et avec eux de visions salvatrices qui caractérise notre époque. Car être visionnaire, c’est bien sûr, avant tout autre chose, pouvoir lire dans l’avenir, mais en indiquant la direction à suivre qui permettra de changer les choses, de se sauver, de sauver le monde.

par Jean-Louis Poitevin

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La Turquie, culture séculaire dans un pays qui furieusement avance. Mais vers quoi ?

par Francesca Dal Chele

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Alignés en rang d’oignons tels les soldats d’une armée de fantômes et pourtant éparpillés sur tout le territoire comme une forêt clairsemée et malade, les pylônes électriques sont, dans nos territoires, des présences aussi vitales qu’incongrues.

par Jean-Louis Poitevin et Martial Verdier

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Bevor der hier gestellten Frage nachgegangen werden kann, welche Rolle international agierende bildende Künstler und Kuratoren "als Vermittler zwischen ‘Kunst’ und ‘Welt’" (Rekade 2001) in der Vorstellung der Mondialisierung haben, soll zuerst die Frage behandelt werden, was "Welt" ist. In der Unterscheidung in "Globalisierung" und "Mondialisierung" hat man versucht, die Differenz zwischen Objekt-Welt und Ich-Welt zu erfassen. Letztlich beschreiben beide Begriffe jedoch dasselbe Phänomen.

par Weiswald

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Avec cette séance, nous allons entamer une série de plusieurs séminaires autour des relations complexes qui unissent la politique aux images.

Dans ce cadre nous allons devoir recourir à plusieurs définitions ou à plusieurs acceptions du mot image et à l’évidence, le pluriel sera de mise.

par Jean-Louis Poitevin

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Qui du don, qui de la gratuité ? En opposant le gratuit planétaire Vice à l’œuvre discrète de l’artiste américain Ben Kinmont, Stéphane Le Mercier tente de dresser, "à l’heure de l’appauvrissement généralisé", une carte de l’économie sensible.

par Stéphane Le Mercier

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Après avoir abordé la question de la fonction de la critique d’art à partir d’un exemple concret et actuel, il serait essentiel de s’interroger plus avant sur le sens et la fonction de toute forme de critique dans un monde dominé par des puissances, économiques, politiques et militaires déterminées à se maintenir au pouvoir quelque soit le coût pour ceux qu’elles sont censées gouverner et qu’elles utilisent en fait comme des pions sur un échiquier ou comme des cobayes d’une expérience sans finalité.

par Jean-Louis Poitevin

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