mémoire

TK-21 La Revue présente une nouvelle œuvre d’Alexandrine Boyer, Pages blanches, une vidéo, mettant en scène dans un jeu subtil de superpositions, simplement des pages blanches. Blanches ? Oui ! Enfin presque !

par Alexandrine Boyer et Jean-Louis Poitevin

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Le processus créatif des images de Frédérique Bouet s’apparente au processus du souvenir. Collection, juxtaposition, chaque série, chaque image sont autant de petites mémoires, de fragments de temps superposables.

par Frédérique Bouet et Jean-Louis Poitevin

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Artiste chinois ayant décidé de s’installer en France après y avoir fait une partie de ses études, Gao Jié conçoit l’art comme une pratique multipolaire permettant d’inventer un univers à géométrie variable en phase avec les contradictions de son époque. C’est pourquoi il pense le déploiement de ses œuvres comme des installations, même si celles-ci se composent d’œuvres uniques. Chaque œuvre est une sorte de station dans une réflexion constante qui s’articule autour d’un travail de notes et de dessins qui englobent aussi bien des esquisses de sculptures que des réflexions sur le système de la couleur ou sur celui plus global de l’art. Les dessins ou les schémas étant à la fois des projets et une partie de l’œuvre, c’est à les déployer dans des matériaux divers qu’il travaille.

par Jean-Louis Poitevin

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Explosées, diffractées, ces Mémoires d’Olivier Perrot ne se contentent pas de fixer avec nostalgie les traces résiduelles de quelque temps perdu.

par Olivier Perrot

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Le texte suivant n’a pas été retravaillé particulièrement pour la publication. Il me semble tout à fait justifiable de le publier tel quel, comme mémoire d’une intervention. Il s’agit donc du manuscrit pour une intervention au domaine de Chamarande dans le cadre de l’exposition d’Olivier Menanteau, faite le 26 juin 2010.

par Weiswald

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Cette nouvelle d’Italo Calvino nous présente l’histoire du vivant sur cinquante millions d’années, c’est-à-dire notre histoire.

par Jean-Louis Poitevin

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Pour résumer la partie précédente, et même si c’est un peu compact comme entrée en matière, le plus simple est de relire les dernière lignes du chapitre précédent. « L’équilibre qui s’exprime dans l’image intra-perceptive est celui du vivant par rapport à un milieu, non celui du plus bas niveau d’énergie d’un système ; il ne s’agit pas de l’état de repos d’un système unique mais du couplage de deux systèmes, sujet et monde ; l’image intra-perceptive est le point clef d’insertion dans le monde de ce couplage ; elle est symétrique de l’existence de l’organisme du sujet par rapport à la limite qui sépare le sujet du monde. » (op. cit., p. 92).

par Jean-Louis Poitevin

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