cinéma

Jean-Francis Fernandès n’est pas un inconnu et pourtant, il semble que l’histoire, une histoire sociale, une histoire de classe, une histoire de regards, s’écartant comme on fuit quelque chose qui nous dérange, s’acharne et le maintienne hors des zones de visibilité dans lesquelles elle tend à ceux qu’elle a élus le miroir de la reconnaissance.

par Jean-Francis Fernandès † et Jean-Louis Poitevin

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L’installation « Usure » de Perrine Lamy-Quique, découverte en décembre 2013 à la La(b) Galerie Artyfact à Paris mélangeait objets, lettres, vêtements dans un espace sombre, baigné par une voix âgée et pénétrante... Au cœur de cet étrange amoncellement, confronté à ces fragments si familiers en apparence et si difficiles à identifier en même temps, j’ai éprouvé des sentiments contradictoires, un sentiment rassurant d’intimité sans cesse contrebalancé par une sourde angoisse. Que faisais-je là ? Je me sentais comme un clandestin dans cet espace sensoriel inattendu, et pourtant j’avais envie de rester. J’ai eu envie d’interroger l’artiste...

par Perrine Lamy-Quique et Yannick Vigouroux

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« Chaque vie a un sens propre. Il réside dans une contexture en laquelle chaque présent remémorable possède une valeur propre, tout en ayant une relation à un sens du tout dans la contexture de remémoration. » Dilthey

par Herbert Holl

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TK-21 LaRevue, présente la deuxième partie de l’entretien vidéo avec Stan Neumann, acteur de la création et de la réflexion sur les images.

par Hervé Bernard et Jean-Louis Poitevin

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Afin de donner une plus grande visibilité à sa ligne directrice, être à la fois un espace de réflexion et de création autour des images contemporaines comme de leur histoire, TK-21 LaRevue, présente ici pour la première fois un entretien vidéo avec Stan Neumann un acteur de la création et de la réflexion sur les images.

par Hervé Bernard et Jean-Louis Poitevin

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High iron walls and alley’s simulation introduce audience to film where a real alley becomes a theatre for furniture’s drop from the windows.

par Ciro Vitale

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Alte pareti di ferro, simulazione di un vicolo, introducono gli spettatori alla visione di un filmato dove un vero vicolo è teatro di un lancio di mobili e oggetti dalle finestre.

par Ciro Vitale

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Vous êtes venus voir un film nimbé de l’auréole du scandale, du mythe et de l’abjection. Le film que vous allez voir est en fait un film d’une rare beauté, de cette beauté violente que font rayonner sur le réel les vérités sans appel, un film tout entier porté par une construction rigoureuse, un film enfin qui nous oblige à avancer dans le labyrinthe de nos peurs les yeux pour une fois grands ouverts.

par Jean-Louis Poitevin

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Ce chapitre est consacré au geste filmique, mais comme il le fait remarquer d’entrée, Vilém Flusser va prendre la question sous un angle inhabituel ou différent, non pas en analysant le geste en train de se faire mais le geste à partir du résultat, à partir du film prêt à être projeté.

par Jean-Louis Poitevin

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