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jeudi 26 février 2015
Nothing But A SymphonyNothing But A Symphony is a four-minute-and-twenty-second-long single channel video. The video sees the world as vibrating melodies in unison. The Korean top cellist Jungran Lee plays an invisible cello in concert with jellyfishes, and primary colors, creating a rhythmical harmony of Nature : the cellist, the jellyfishes, and the primary colors appear and re-appear respectively on the timeline of the video, creating a cadence. This arrangement between human and non-human performances levels the subject-object relationship through a non-anthropocentric point of view. par Jae Wook Lee |
Images
Surface signifiante, animée, pixellisée ayant envahi les écrans et les cerveaux, l’image est devenue aujourd’hui un opérateur perceptif et cognitif.
Une image est une surface signifiante sur laquelle apparaissent des éléments, lignes, couleurs, formes diverses, qui entretiennent des relations ne relevant pas de la logique verbale et textuelle, mais d’une dimension « magique ». Fixe pendant des millénaires, l’image s’est animée avec l’invention du cinéma. Depuis l’invention de la vidéo et des appareils numériques elle ne peut plus être perçue comme analogique. Définie par les programmes des appareils, elle n’est plus qu’une organisation transitoire de pixels qui oscille entre émergence de manifestation visuelle offrant à la vision humaine des éléments reconnaissables et disparition ou brouillage de ces mêmes éléments. Tout a lieu en permanence sur les écrans de la planète. Multipliée à l’infini, elle envahit la réalité et les cerveaux comme une hallucination continue. Prenant la place du texte dans le champ élargi de la connaissance, elle est devenue un opérateur perceptif et cognitif.
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jeudi 26 février 2015
Please don’t DisappearJeune photographe coréenne, Junghee Yoon a présenté quelques-unes des œuvres que nous montrons ici au LUNAR Photo Festivals, Artspace Boan, qui s’est tenu à Séoul en octobre. par Jean-Louis Poitevin et Junghee Yoon |
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jeudi 26 février 2015
Le scaphandrierDes écrans épais par Laëtitia Bischoff |
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mardi 27 janvier 2015
La voix des fantômesConnu aujourd’hui pour son travail remarquable sur des épaves photographiées dans les fonds marins, Magnus Petersson, photographe né en 1971, a produit auparavant des séries qui malgré des sujets apparemment différents, n’en portent pas moins les mêmes stigmates : aucun humain, une atmosphère d’après la fin du monde, ou d’un monde, des tons tendant vers le monochrome, une présence de lignes géométriques contrariées, un temps immobile et l’imprescriptible impression que ce que l’on voit est en même temps une image d’objets réels et une image faite à partir de maquettes ou de modèles réduits. par Jean-Louis Poitevin et Karl Magnus Petersson |
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mardi 27 janvier 2015
Contretype 2013Christophe Galatry est un artiste marcheur. par Christophe Galatry et Martial Verdier |
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mardi 27 janvier 2015
Le balancement des nuagesOn peut dire à l’aulne d’un Baschung que le monde de Catherine Noury fait la trêve. par Catherine Noury et Hervé Rabot |
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dimanche 25 janvier 2015
Amers entre Ciel et Terreles rideaux blancs de l’antique fenêtre d’Yeu transparaissent les vitres parsemées de gouttes stellaires. par Kza Han 한경자 |
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dimanche 25 janvier 2015
Bords blancsUne pause par Karine Maussière et Laëtitia Bischoff |
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dimanche 21 décembre 2014
Between objectivity and wonderThe last appointment with Las Italias is starring Paolo Parisi. His research, his works, the approach to the view - we may say the perception of the world - have focused almost obsessively on painting. Yet, to understand them thoroughly, we must ask ourselves questions about the terms of the existence and the contemporary purpose of painting. par Paolo Parisi et Susanna Crispino |
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dimanche 21 décembre 2014
Tra oggettività e meravigliaL’ultimo appuntamento con Las Italias ha per protagonista Paolo Parisi. La sua ricerca, i suoi lavori, l’approccio alla visione - potremmo dire la percezione del mondo - sono incentrati in maniera quasi ossessiva sulla pittura. Eppure, per comprenderli fino in fondo, occorre interrogarsi sui termini dell’esistenza e sulla funzione contemporanea della Pittura. par Paolo Parisi et Susanna Crispino |