« Nous sommes les seigneurs de l’apocalypse »

Darse 2 Port saint Louis

Môle Graveleau, Terminal conteneurs.

‘Sauf, …(territoires)’ traverse le cœur du dispositif portuaire contemporain "Marseille – Fos", l’un des 50 plus grands ports du monde et l’un des tous premiers ports pétrochimiques européens.

Quelles propositions artistiques et participatives y formuler, appropriations et représentations y construire, quels chemins y tracer ? Pour finalement se poser collectivement la question du devenir de ces territoires et de leur identité au sein de ‘Marseille – Provence’.

Terminal métanier de Fos Cavaou

Les projets artistiques

« GR®2013 » ; « Sauf…(territoires) autour du GR®20132 » [1] et ses différentes résidences d’artistes fixent des points de vues remarquables sur tous les territoires jusqu’aux confins du Golfe de Fos.

Arcelor sud

Bobinots et vapeur des tours de refroidissement. Darse Sud.

Les esthétiques mais aussi les protocoles génèrent des visions assez diversifiées et contrastées. Sans s’opposer forcement, elles résistent d’emblée à toute tentative de rapprochement.

Deux entités cherchent à inscrire les formes territoriales d’est en ouest, de l’étang de Berre jusqu’au Rhône. La première, très classique, représentée notamment par « l’Observatoire photographique du paysage » [2], s’appuie avant tout sur un protocole par relevé. La seconde qui pose aussi la constitution d’un fond photographique, tend à questionner de façon plastique la représentation des objets qui « fabrique » un paysage.

Pont Eiffel, Caronte

Boulevard Maritime, Caronte - Martigues

Nous sommes…

C’est le cas avec la résidence à Port-de-Bouc de Martial Verdier [3] dans le cadre de « Sauf…(territoires) autour du GR®2013 » qui rassemble ici une approche empirique. Le photographe offre, avec sa série « Nous sommes les seigneurs de l’apocalypse », un exemple de ce rapport à la matière photographique et à la question du sujet photographié et sa place dans l’horizon de ces territoires, préalable à « qu’est-ce qu’un paysage » ?

Arcelor Mittal Mediterranée

Face nord.

Parce qu’il part d’un matériau instable et aléatoire qui se rattache au début de la photographie tout en le révélant avec les dernières technologies numériques, il nous fait découvrir la constitution d’un ensemble sur l’industrie lourde et portuaire. Son travail reste dans la représentation de l’horizon, mais ici la matière du processus offre une singularité où l’esthétique renforce le sens.

Lavera extérieur nuit

Lavera depuis le chateau d’eau de Caronte

Le paysage industriel semble fondre de façon subtile aux attaques de l’altération chimique du procédé. Le cadre délimite une plongée abyssale aux couleurs violentes et douces à la fois et où la représentation perd toutes forces de constat ‘normal’ au profit d’un dépôt critique et effrayant, de celui que l’on trouve après toute destruction à l’échelle d’un territoire entier. Il opère ainsi une fusion entre le sujet et sa restitution, fusion par contamination des particules visibles et invisibles échappées de toutes ces cheminées et autres tuyaux. Ce qui fait présence dans ces images ce n’est pas tant la forme solide de l’objet représenté mais l’air, l’espace autour qui le représente. L’air rendu visible par son altération. Deuxièmement nous faisons face à l’opposé de toutes notions rationnelles liées à l’acte photographique, il montre le fantasme de la reproduction/représentation photographique. Ici l’objet photographié quitte le statut d’objectif à suivre comme matière à constat et rentre dans un autre champ : celui d’une représentation vivante donc monstrueuse, puisqu’il s’agit finalement d’objets créés par l’homme.

Fos, parc de containers

Mat de Ricca, Port-Saint-Louis-du-Rhône