Peindre avec le cinéma

Si ces œuvres évoquent parfois, la Photographie, je choisis de m’en émanciper en inventant le concept esthétique de Peindre-avec-le-Cinéma.
Je continue à créer avec la pellicule en réfléchissant à la question esthétique qui préoccupe beaucoup d’artistes : que créer encore en Peinture alors que tout a été déjà peint ?
Le peintre Nabi et théoricien Maurice Denis rappelle que "la Peinture est surtout une surface plane recouverte de couleurs et de formes en un certain ordre assemblées". On a fini par dire que la toile, les pinceaux,... Bref, que toute la matière qui sert à peindre est de la Peinture. Mais la Peinture, c’est bien plus que sa matière !
C’est cela qui fait dire à Olivier Michelon que mon « œuvre est bien plus picturale qu’une Peinture »
A partir de ce jour, j’approfondis cette idée qu’avec le Cinéma, je peins l’esprit de la Peinture !

Filiation (peinture-photo-cinema)

J’étudie la filiation existant entre Peinture,Photo et Cinéma. Comment les Peintures avec le Cinéma mettent-elles en évidence l’esprit de la Peinture ?
La filiation se joue entre la Mère-Peinture et ses Enfants. La Peinture est la mère, car elle est première historiquement. Ses enfants sont la Photographie qui constitue l’aînée, tandis que le Cinéma figure le fils cadet.
En créant ainsi avec son fils-Cinéma, je donne — je (re)donne — naissance à la mère-Peinture à partir de l’un de ses propres enfants. La famille Renoir représente ma métaphore familiale : le père Pierre-Auguste peint alors que son fils Jean filme et devient cinéaste.
Ma démarche artistique est à l’inverse, car je prends le fils-Cinéma pour revenir à la mère-Peinture. Avec ces films déroulés dans l’atelier, je réalise un jour, que je réponds à la question : que faire encore en Peinture aujourd’hui ?

References aux questions d’art contemporain et... autres

La "Peinture-avec-le-Cinéma" comprend plusieurs approches : l’une formelle (avec des références à l’histoire de l’art) ; une autre thématique ou les deux à la fois.
Je revisite et m’affranchis des courants et différentes périodes de l’Art avec la possibilité de les représenter tous (abstrait, figuratif, etc.)...
J’aborde aussi des thèmes : le temps ("Chronéros") ; les migrations ("I’m a gipsy" ; "Des départs froids comme la lune") ; le racisme et l’intégrisme ("Au pas, comme un cheval docile et discret") ; la violence sexuelle ("Les insoumies", "La lune outragée") ; la violence sociale et politique ("Lâcher tout" ; "Dos l’art" ; "Le sang des autres") ; la guerre ("Le coeur d’Ali" ; "Tout l’hiver entre en lui") ; l’amour, la fraternité, l’universel ("Toute la terre et tous les hommes")...

L’intime et l’universel

Comment dire et peindre ce film intérieur bien sûr, mais également, le film du monde avec ce support de l’imaginaire social ? Travailler avec le Cinéma est loin d’être innocent... Il s’agit d’aller jusqu’à la dimension universelle du Cinéma...

La matière du cinema : "pellicule-peau du cinema du monde"

Le Cinéma représente la "Peau-collective" de notre société mondialisée. J’appelle sa pellicule : la "Pellicule-peau du Cinéma du Monde". Pellicule que je travaille, découpe, gratte, griffe, colle, que j’assemble, construis, que je compose... Pour réaliser une "Matrice" transparente qui devient une image de grand format.

Les "insus" : concentrer l’attention sur l’inapercu

Avec ces "Pellicules-peaux", je révèle autre chose que l’évidence pour découvrir une nouvelle pertinence de l’image. Dans le Cinéma, je trouve ce qui échappe ; c’est- à-dire des "insus", comme des images subliminales : une façon de concentrer l’attention sur l’inaperçu !

Titres et poèmes : jeu des paradoxes

Le titre et le poème associés à chaque image la prolongent. La Peinture avec le Cinéma est vraiment complète avec sa "Matrice", le titre, l’image et le poème. Mais ces mots sont parfois volontairement en opposition ou en distance avec l’image.

L’absence, 2008

122 x 150 cm

L’absence (2008)

Dieu tranquille, comment pourrions-nous t’entendre ? N’y a-t-il rien de vrai dans la forêt du monde ? Nous rêvons tous à des gens de pierre tendre Courant vers le soleil qui rythme les secondes

 

Absence (2008)

How could we hear you, quiet Lord ? Nothing true in the forest of the world ? We all dream of folks of tender stone Running towards the sun beating seconds

La ville a des nuages de nécessités, 2018

130 x 135 cm

The city holds clouds of necessities (2018)

Closed streets, white from torments and fear Where caged faces set traps

For their neighbour who condemns privileges In a mess with eyes misplaced by fury

 

La ville a des nuages de nécessités (2018)

Des rues fermées, blanches de tourments et de peur Où des visages en cages tendent des pièges

A leur prochain qui condamne les privilèges

Dans un désordre aux yeux égarés de fureur

L’Homme Silencieux, 2020, à Pierre Soulages

130 x 179 cm

L’Homme-Silencieux (2020) à Pierre Soulages

De beaux horizons rafraîchissent mon désir Et ce qui reste de sagesse à la blessure

Je veux être le fleuve et le nuage à rire, Une rue de film où se lisent les fissures

 

The silent man (2020) to Pierre Soulages

Beautiful horizons freshen up my desire

And whatever wisdom is left... To injury

I want to be the river and the laughing cloud, A movie street where clefts are read

A l’abri de mon nom, 2017, à Rembrandt

130 x 194 cm

A l’abri de mon nom (2017) à Rembrandt

Sur mon visage où la vie dépose... Soixante ans L’ombre du soir s’agrandit en furtifs remous Tout à coup j’aperçois le crépuscule moins flou De ma voix d’artiste à créer... Le coeur béant

 

In the shelter of my name (2017) to Rembrandt

On my face where life unloads... sixty years

The eve’s shadow grows up in sneaky backwash Suddenly I notice the less blurry twilight

of my artist’s voice to create... The gaping heart

You re afraid, 2008

1,30 x 1,30 m

You’re afraid (2008)

Paralysé d’horreur sous l’étreinte violente

La Parole embrume l’œil brigand des amants Le regard en désordre pense bruyamment La peur nocturne est une défaite indolente

 

You’re afraid (2008)

Frozen with horror under the fierce embrace The Word is clouding the lovers’ rakish eye The messed up gaze thinks raucously

The night fear is a languid defeat

Le baiser, 2004

1,6 x 1,3 m

The kiss (2004) to Gustave Klimt

In her so preciously promising arms I do forget Where the sun is raising its beaming light from

 

Le baiser (2004) Hommage à Gustave Klimt

Dans ses bras si précieux de promesses j’oublie D’où le soleil lève sa radiante lumière

Sous tes yeux, 2004

130 x 200 cm

Sous tes yeux (2004)

Levez la main vers le Ciel qui dévisse le Jour

 

La noirceur contemporaine n’est qu’une ombre On ne m’interdira pas l’ineffable joie

Je m’assieds... Je me tais... J’apaise mes décombres... Jusqu’à la Vie généreuse qui partage ma voix

 

Under your eyes (2004)

Raise the hand towards the Sky that unscrews the Day

 

Today’s darkness is but a shadow

Ineffable joice won’t be banned to me

I sit down... I stay silent... I soothe my ruins... Until the lavish Life that shares my voice

Nu d’aurochs, 1999

0,6 x 1,2 m

Nu d’aurochs (1999)

C’est peint avec plaisir... Etendu... Décoiffé Traité du sublime sous une foule de passions

 

Nude aurochs (1999)

It is painted with pleasure... Extended... Tousled A treaty of sublime under a mob of lust