TK-21

Et qu'on ne vienne pas nous dire que le vent chasse tout

Laure Lamarre-Flores — 2025-07-28T13:00:00Z

En 2017, dans une étude en santé-environnement sur le golfe de Fos-sur-Mer, une habitante s'insurgeait : « Et qu'on ne vienne pas nous dire que le vent chasse tout ! ». Opposition claire aux arguments des industriels de la région, qui balaient d'un revers de la main toute inquiétude légitime, cette phrase révèle aussi l'intérêt parcellaire que nous portons aux problématiques de ce territoire.

Terminal minéralier, 2024

Avec l'aimable autorisation de l'artiste

Situé entre Marseille et la Camargue, le Golfe de Fos est l'un des territoires les plus industrialisés de France. Ambivalente, cette région provoque à la fois amertume et fierté chez ses habitants. Si à l'échelle locale les industries ont permis un réel essor économique, leur implantation engendre un fort impact sanitaire et environnemental.

Régulièrement relayé dans la presse, ce triste constat est devenu l'un des aspects caractéristiques de cette région. Mais hors du temps médiatique, qu'existe-t-il dans le golfe de Fos ?

À propos des espaces médiatiques, Georges Perec disait : « Les trains ne se mettent à exister que lorsqu'ils déraillent ». Partant de ce constat, il s'interroge : « Ce qui se passe vraiment, ce que nous vivons, le reste, tout le reste, où est-il ? Ce qui se passe chaque jour, le banal, le quotidien, l'évident, le commun, l'ordinaire, l'infra-ordinaire, le bruit de fond, l'habituel, comment en rendre compte, comment l'interroger, comment le décrire ? » Cherchant à éviter l'écueil d'un récit lacunaire sur ce territoire, Nina Patin et Paul Cabanes ont donc inscrit leur recherche sur une temporalité conséquente, hors de l'événement médiatique. Pendant près de trois ans, ils ont arpenté ces espaces dans leurs moments de latence, composant au fil de leurs marches un large corpus d'images, porteur de récits singuliers. Sorte de cartographie, ce document d'expérience offre un regard étendu sur le golfe et sa complexité.

Dans le cadre de leur exposition au Centre d'arts plastiques Fernand Léger, les deux artistes proposent une sélection de 110 images issues de ce corpus. Organisées en trente ensembles photographiques évoquant la planche contact, les images perdent en partie leur fonction purement informative pour tendre vers de possibles espaces fictionnels.

Dans la continuité de leur démarche, un dispositif d'exposition a été conçu pour présenter cette sélection. Modulables, ces cadres encastrables offrent au regard du visiteur une partie des ensembles, dont le reste demeure caché sous les piles. Illustrant leur processus de travail, où la notion d'archive est omniprésente, ce dispositif évoque également la géographie stratiforme et polymorphe du golfe de Fos-sur-Mer. Installé dans l'espace, il se confronte à certaines images mises en exergue, établissant entre les photographies une polydialectique à laquelle le spectateur prend une part active.

Pour tenter d'y répondre, Nina Patin et Paul Cabanes ont arpenté ces espaces dans leurs moments de latence. De leurs marches dans ces paysages, un large répertoire d'images existe désormais, porteur de récits singuliers. Composition à deux regards, ce corpus prend la forme d'une cartographie visuelle. Exposé dans l'espace, il offre une lecture poétique et critique d'un territoire, qui se construit et se déconstruit au fil des transformations environnementales.

Les arènes, 2022

Avec l'aimable autorisation de l'artiste

Nina Patin et Paul Cabanes
ET QU'ON NE VIENNE PAS NOUS DIRE QUE LE VENT CHASSE TOUT
Arles Les Rencontres de la Photographie 2025
Exposition jusqu'au 5 septembre 2025
Centre d'arts plastiques Fernand Léger
1, avenue Général de Gaulle, 13110 Port-de-Bouc
14 h 00 - 17 h 30
Fermé le samedi et dimanche
Accessible sur présentation du forfait des Rencontres d'Arles 2025

Plombier raté

Laurent Grisel — 2024-12-27T10:43:38Z

j'étais naïf apprenti
je n'avais pas encore accédé
au savoir poétique-ouvrier
au savoir-faire comme on dit
maladroitement

je crois qu'il faisait chaud
on devait être en été, et c'était
pas très longtemps après
mon arrivée dans le Nord
guère plus d'un an après
ma sortie du service militaire
disons, été 1977 ?

Mardyck, Dunkerque, un
vapocraqueur en construction

le chantier était gigantesque
des tuyaux partout, des gros
des fins — impossible de comprendre —
des départs et des arrivées
tout partout, sans plan
évident — et quand on me dit
mets-toi là — je ne sais pas
où je suis — et quand on me dit
fais-ça — je doute voir le faire

savoir et faire, ce serait
droitement, l'adéquation instan-
tanée du dispositif, de la matière
géométrique — et de l'homme
debout, droit sur ses deux jambes
perpendiculairement à la tâche
épaules fortes, mains à la tâche
esprit et corps entier — jusqu'aux
doigts de pied — et convergents

la fatigue, oui, la fatigue
viendra — mais la trouille, elle
était déjà là, depuis
la première vue

il te dit le collègue qui vite te laissera
seul — faut pas rigoler — à la mise en
service dans ces tuyaux — ce sera chaud
— la vapeur ? forcément plus de
cent degrés — ça brûle, ça arrache

c'est l'imaginé — et toi, tu
ne connais rien à cette chimie, aux
pressions exercées — encore moins, ces
deux tuyaux à assembler, à quelle
étape du process ils sont — qui viendrait
lui expliquer, à cet instant, à l'intérimaire
ce qu'il en est

tiens, filasse, graisse, visse
— le reste va sans dire — les deux
parties assembler il faut —
à main gauche, la mâle est stable
— à main droite la femelle, tu l'approches
— mais c'est comme si toute l'usine future
venait avec — l'ajuster — pas d'angle, pas
de biais — et quand tu tournes, visses —
garde l'axe, ne perds donc pas — par
la grosse clé — la perpendiculaire que
tu fais avec eux

bon dieu
pourquoi je n'y arrive pas

il aurait fallu te laisser guider, crétin
par le dur métal, par le pas de vis
— écouter le contact du métal
sur le métal — et non pas croire que c'est toi
qui crée et impose la géométrie

bien plus tard en formation d'ajusteur
j'éprouvais la soudaine adéquation sensible
après combien d'échecs, d'insatisfactions
pourtant grande attention à bien poser
et serrer la pièce propre dans l'étau sans poussière
sans raison de dévier
et la fraiseuse, réglée
construite pour un mouvement perpendiculaire
la laisser aller

bon dieu, pourquoi
je n'y arrive pas

jusqu'au jour où
poser, serrer, voir fluide, exact, sans
colère stupide, sans effort qui dévie —
au passage de la fraiseuse un angle droit
parfait — et les faire se succéder, les angles
droits, jusqu'au cube complet, comme il faut
aux cotes requises

16 novembre – 10 décembre 2024

Naphtachimie, vapocraqueur de 780 Kt d'éthylène. Lavera-Martigues, vu arrière.
©Martial Verdier

Photos d'introduction © Martial Verdier, Naphtachimie, vapocraqueur, Lavera, Martigues.

Longwy - Reliques

Martial Verdier et Xavier Pinon — 2019-02-25T04:00:00Z

Du glorieux passé sidérurgique de Longwy ne subsistent aujourd'hui que quelques reliques dispersées dans la ville.
Laminoirs, wagonnets, motrice ou même haut fourneau couché, ces machines sont autant des souvenirs que des sculptures.

Décontextualisés, ces objets de fierté et de souffrance disparaissent dans l'habitude. Le passé ouvrier est gommé.

Cage de laminoire, Réhon, devant le jardin d'enfants.
Calotype assisté

Place Sylvain Poli, Haucourt-Moulaine. Le chariot de mine devant la salle des fêtes.
Calotype assisté

Herserange, cage de laminoire au dessus du stade du lycée Reiser.
Calotype assisté

Longwy, le haut fourneau couché sur le golf, depuis les grands bureaux.
Calotype assisté

Mont-Saint-Martin, cage de laminoire sur le carrefour.
Calotype assisté

Voir en ligne : http://www.longwy40ans.eu

Les maisons jumelles

Martial Verdier et Xavier Pinon — 2019-01-28T22:47:57Z

La construction de maisons fut une nécessité pour toutes les sociétés sidérurgiques du bassin de Longwy pour conserver une main-d'œuvre qualifiée rare. Il s'agissait souvent de petites maisons mitoyennes qui constituaient des rues entières, des maisons jumelées au milieu des jardins, ce qui a valu la dénomination de « cités-jardins ».
On en croise souvent sur le bassin, à Lexi, Longwy-Haut, Saulnes...

Maisons d'usine

Dès la création de l'usine, la Société des Forges de la Providence va faire construire des cités et tout d'abord à Réhon. Puis, l'espace venant à manquer et les besoins étant toujours croissants, ce sera la construction de la cité-jardin d'Heumont, au sud de Réhon sur le plateau, l'une des premières en France.

Les architectes Jean Zimmermann, Louis-Hyppolite Boileau, P. Lebourgeois entament la construction de cette cité-jardin en 1926, destinée aux chefs d'équipe et aux ingenieurs.

Son architecture, est très caractéristique de ces années dans le style pavillonnaire, ainsi que par son église centrale. Toute la cité est construite dans un esprit utopiste, les logements étant vastes, clairs et tous dotés d'un jardin.
L'impact visuel des grandes façades des maisons jumelées est atténué par les grands toits pentus et découpés, caractéristiques de la région, et l'emploi de teintes terres différenciant les deux niveaux.

Aujourd'hui, elle est principalement habitée par des « transfrontaliers » ou des Luxembourgeois trouvant sur le bassin des logements moins chers qu'au Grand Duché.

Voir en ligne : http://www.longwy40ans.eu

Heumont, le crassier de Réhon en arrière plan

Longwy 40 ans déjà !

Martial Verdier et Xavier Pinon — 2018-11-28T18:32:00Z

Depuis de nombreuses années les paysages urbains, industriels et en mutation sont nos terrains de jeu de prédilection.
Nous apportons une vision personnelle de la situation du bassin de Longwy aujourd'hui, autour du paysage et de l'absence.

Une photographie plasticienne documentaire

C'est par le paysage que nous allons synthétiser notre vision, notre ressenti de la situation du bassin, autour de la notion de vide et d'absence.

Le cadrage est un acte poétique, un acte politique.

Le champ et le hors-champ traduisent une vision, nous montrons/cachons dans nos photos. Le lien au référent, essence de la photo, lie normalement l'objet et sa représentation. Nous recherchons, nous, dans une photographie frontale, comment montrer son absence. Comme dans l'art asiatique, où le vide est présence.

photo Martial Verdier

Des techniques multiples

Les outils conditionnent la vision. Nous utilisons de nombreuses techniques, historiques (calotype, sténopé, photographie argentique) et contemporaines (numérique, haute définition, images aériennes par autogire) comme métaphore de l'évolution de l'histoire. Format carré, panoramique, reflex numérique, chambre photographique grand format, autant d'outils que de regards.

photo Xavier Pinon

Multiplier les points de vue.

Depuis un autogire, un train banlieue, dans la vallée, au cœur des friches, ou depuis le plateau du célèbre belvédère, la place que nous occupons donne notre point de vue.

Notre travail est une réflexion sur la frontière parfois très ténue entre le documentaire et l'art.
Nous travaillons en photographie et par le son, sur la ville et l'« absence » créée par la disparition des sites industriels, comme une syncope visuelle.
À partir du paysage et de l'humain, nous dressons un portrait du bassin, sorte d'instantané de vies et d'histoires mêlées.

photo Martial Verdier

photo Xavier Pinon

40 ans après le début des événements marquant la fin d'un siècle de mono-industrie, quel est le visage actuel du bassin de Longwy ?
La destruction des sites industriels a entraîné d'énormes bouleversements du paysage urbain. Comment les habitants du bassin ont-ils réagi à la disparition de leur outil de travail ?
Les habitants du bassin essaient-ils de recréer une nouvelle identité, sont-ils à la recherche de quelque chose de nouveau ? Longwy a-t-elle fait le deuil de l'époque de la sidérurgie ?
Le bassin s'est-il reconstruit un futur ? Est-il devenu une banlieue du Luxembourg ?...

photo Martial Verdier

Les gens

Regarder, écouter, photographier.
Portraits, rencontres, discussions, interviews : Un ancien député, un maire, des photographes, d'anciens syndicalistes, des lycéens, des habitants…
Nous réalisons un « travail de fond ». Nous allons à la rencontre des habitants et des lieux. Ceux qui ont vécu les événements et les jeunes qui ne les ont pas connus, comme les lycéens du lycée Alfred Mézières.
Nous collectons aussi des documents sur le passé (archives familiales, archives de l'ancienne bibliothèque Yves Duteil, association Amical, les éditions Paroles de Lorrain...) afin de travailler sur le présent et montrer les transformations du paysage. Autant les témoignages d'anciens sidérurgistes sur les hauts-fourneaux, que la vision de jeunes lycéens qui ont vu leur terrain de jeu, les anciennes usines abandonnées, disparaître sous les bulldozers.

photo Xavier Pinon

Les lieux

À partir de toutes ces rencontres, nous retrouvons les points de vue historiques, comparons avant/après, montrons les stigmates laissés par plus d'un siècle d'histoire de la sidérurgie et les nouveaux points d'attraction, centres commerciaux à la périphérie de la ville entraînant la désertification du centre-ville.

Voir en ligne : Un état du projet

Martial Verdier photographie les sites industriels, voir son travail sur Port-de-Bouc, Fos-sur-Mer et les centrales nucléaires européennes. Il travaille sur les paysages urbains et industriels. Les « non lieux », oubliés de l'urbanisme, parkings, zones ou friches industrielles, il va à la rencontre des fleurons vieillissants de l'industrie de plus en plus présents dans l'actualité.
Xavier Pinon mène une réflexion sur le rien, à partir de paysages et d'objets d'un quotidien en pleine mutation. Sa série « La vie formidable » diffusée dans TK-21, témoigne de ce travail.

En décembre 1978, le troisième « plan acier » est annoncé. Il prévoit la suppression de 22000 emplois dans la sidérurgie, dont 6500 sur le bassin de Longwy.
Très vite la résistance s'organise. A la traditionnelle « lutte dans l'entreprise » vont s'ajouter, pendant plus de 6 mois, des actions de rue spectaculaires et mobilisatrices.
A partir de 1986, les sites industriels du bassin sidérurgique de Longwy sont rasés. Ils laissent la place à de nombreuses friches industrielles.
Aujourd'hui Longwy ne compte pas plus de chômeurs que dans les autres coins de France, par contre la population a chuté d'un quart et la moyenne d'âge a augmenté.
Surtout, plus de la moitié de la population active traverse chaque jour l'ancienne frontière avec le Luxembourg pour aller travailler.

photo Xavier Pinon