autoportrait

Le fait de tourner la camera vers moi, une femme de 50 ans, est un moyen d’à nouveau exister à mes yeux et de m’affranchir des dictats de la société.

par Gaëlle Abravanel

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Patrick Dekeyser écrit et réalise des portraits filmés en vidéo. Il enregistre la voix de personnes choisies pour la singularité de leurs propos, et utilise cette matière sonore comme matériau d’écriture. Il interprète les discours ainsi obtenus et donne vie à des personnages qui oscillent entre réalité et imaginaire.

par Martial Verdier et Patrick Dekeyser

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Mes autoportraits ne sont pas exactement moi : je suis de plus en plus conscient qu’ils relèvent du processus de création comme un procédé qu’on ne contrôle pas tout-à-fait et qui, comme le regard, nous fait parler. Dans cette « parlure » se conjuguent ce que je connais de moi et ce qui se joue, au moment de la création, qui m’est inconnu, mais qui advient. Mes autoportraits m’informent, entre conscient et inconscient, de ce que je crois en être de mon regard.

par Claude-Maurice Gagnon

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Cent autoportraits nés dans la torpeur
Du confinement subit au printemps 2020

par Guillaume Dimanche

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Marc Dubord ne sait pas plus que nous, pourquoi les choses sont ce qu’elles sont ; alors il cherche des fragments de réponses dans les malles de ses souvenirs, dans les greniers de l’Histoire

par Charlélie Couture , Claudia Moscovici et Marc Dubord

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Christian Lebrat nous donne ici à voir toute l’extension du domaine de sa pratique de l’autoportrait.

par Guillaume Basquin

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Christian Jaccard nous parle des livres qu’il a réalisés en collaboration avec des poètes.

par Christian Jaccard , Hervé Bernard et Jean-Louis Poitevin

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Avec Captures, sa première monographie publiée aux éditions LOCO, Alix Delmas produit une nouvelle œuvre, parce que ce n’est pas seulement une traversée de son histoire artistique, un portrait aussi bien intime qu’extime mais la mise en forme d’une réflexion sur les possibles qu’elle met en scène.

par Jean-Louis Poitevin

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Un jour j’ai trouvé dans une boîte poussiéreuse un jouet d’enfance de mon mari.

par Corridor Eléphant et Hiraï Yu

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Le texte n’a pas l’apparence d’une narration personnelle. Effectivement, il ne dresse pas d’abord la scène attendue sur laquelle un artiste montrerait comment il a procédé à sa propre mobilisation. Il semble entièrement tourné vers un lecteur qu’un auteur voudrait bien conduire – comme « entraîneur » et « passeur » — à s’affranchir de toute contrainte ou condition afin qu’il devienne lui aussi l’artiste qu’il se donne pour mission d’être.

par Ruby Christian et Christian Globensky

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